元カノの理解できない言葉から生まれた！？共感を呼ぶセリフ回し
澤本：結構長いシーンのときこそ、妙にリアルじゃないですか。あれって、どこまで自分で書かれているんですか。
今泉：『街の上で』に、1カ所17分くらい、10分と7分に編集で分かれているシーンがあって。その男女2人がずっと夜に喋っているシーンは、アドリブはほぼなくて全部脚本が入っています。
中村：えっ、そうなんですか？ すごいな。
今泉：でも撮影していて、脚本より明らかに面白くなっていました。それが何かというと、やっぱりセリフじゃなくて、間で“笑い”があったり、ちょっと照れたりしているから。あれは一発OKなんですけど、あそこまで細かくは書いていません。
一同：へ～。
今泉：慣れてくるし、もう一回撮っても同じものは撮れないですね。テストや段取りはやっているんですけど、本番1回で、あれが撮れたんで終わり。でも、自分も改めて試写で観たり、先行上映で観たりしましたけど、あのシーンは自分でも恥ずかしくなりますね。
中村：男女の、あのシーンね。
権八：振り返ると、やっぱりあそこはすごいんですよね。あの向き合って話すの。
今泉：カメラの高さも、俯瞰とか上げたり低くしたりも、ほぼしていないなと思って。この間思ったんですけど、ほとんど自分たちの生活の高さというか、目線の高さ。カメラマンさんは自然にやっているんですけど、ピン送りもちょっと気になっちゃうくらいで。カメラをあんまり意識させたくないっていう。だから編集もカット割りも少ないというのはあります。
権八：監督自身も観ていて恥ずかしくなるっておっしゃったけど、なんか目も当てられないくらい面白いというか、耐えられないくらい。なんかむずむずして、観てられない面白さがありますよね。
澤本：自分が当事者になったみたいな感じになるもんね。
権八：そうそうそうそう！
澤本：当事者としては、年齢はものすごい離れているんだけど、自分がもぞもぞしたりとかして。
権八：妄想しちゃうんですよね。
中村：ありました？ 大学生くらいの世代のとき。
権八：もちろんもちろん。だからすごい懐かしくて。もう戻れないなっていう、さみしさもありませんでした？
中村：もしかしたら、このまんまいい感じになっちゃうんじゃないかな、みたいなのが、ず～っと続いて。
権八：ああいう感情って、僕はもう書けないんじゃないかなって思って。
今泉：書ける書けないでいうと、自分ももう結婚して子供も3人いて。20代後半の男女のやり取りを書いていると、冷静に「このセリフのやり取りを書いている40歳のオッサン、気持ち悪い」って思いますね。「ちょっとこれは大丈夫かな」って（笑）。
一同：ははは！
今泉：全部じゃないんですけど、やっぱり自分の経験ややりとりで書いているところもあるんで。
権八：そうですよね。
今泉：リアリティというか、「女性の気持ちがなんで分かるんですか？」って聞かれるんですけど、ほぼ分かってなくて。僕が女性から言われて、理解できていない言葉をそのまま使ったりしているんで。
一同：あ～。
今泉：だから、「その言葉、俺もいまだに分かっていません」みたいな。
一同：ははは！
今泉：でも、それを女性が観て分かるということは、「昔付き合っていた彼女とこの女性は通じるんだな」と。俺は全然分かんないけど、そう思うことはあります。
権八：まさに女性が魅力的で。主人公の青くんをめぐる女性たちが何人か出てくるんだけど、ズバリ監督が一番思い入れあるのは、イハちゃんじゃないですか？
今泉：最終的にそうなりましたね。彼女は一番謎ですもんね。でも、雪を演じていた穂志もえかさんが脚本を読んでいたときに、「これだけ魅力的なキャラクターが出てくる中で、ずっと私を引きずっていなきゃいけないのがプレッシャーになる」って言っていて。
一同：あ～。
今泉：「本当にいい女じゃなきゃいけないのかな」って思ったらしくて。
権八：なるほど。
今泉：ただ、俺の映画を観てくれていて、「今泉さんの映画の魅力ってなんだろうって思ったら、基本めんどくさい人しか出てこないから、そのめんどくささ、ちょっと分かりにくい女の部分を大事にしたら、魅力的な人になるかもって解釈してやった」と言っていました。
一同：うんうん。
今泉：それはすごい正しいし、ありがたいなと思ってます。
