「城山羊の会」の舞台に立つ
澤本：山内さんの舞台に最初に出た時って、どんな気持ちだったんですか？あれはオーディションだよね？
岸井：そうです。オーディションに受かって。それまでも「城山羊の会」の舞台は観ていたんですけど……。それこそ、吹越満さんにおすすめされた劇団だったんですよね。それで……。どういう気持ち？！
権八：あはははは！
澤本：あの劇団て、ある種特別な劇団じゃないですか？
岸井：そうですね〜、どことも違う……。でも、その時はとにかく全力でしたね。「この子にしなきゃよかった」って思われないように。経験が豊富だったわけじゃなかったし、まだ舞台をいくつかやったぐらいだったから。「ちゃんとやろう」とは思っていたんですけどね。山内さんて、最初の方はそんなに稽古場に来ないんですよね。台本を書いているので。
権八：出来上がっていないからね（笑）
岸井：出来上がっていないから、途中までやって……。それを、山内さんが書いている間にみんなでつくって。それで、山内さんがまた来て。「ちょっとこういう風にしてみたんですけど」ってやってみせると「う〜ん、そ・こ・が、違いますねぇ〜！」って。
一同：あはははは！
権八：いま、モノマネが入りましたよ、ヤマケンの（笑）
岸井：「その位置、じゃあ〜、ありません」
澤本：あはははは！
権八：そうそう（笑）
岸井：って、言われて（笑）で、また帰っていって。「あの位置じゃないみたいっすねぇ〜！」って言いながらつくっていって（笑）それでまた、少しずつ台本が来て。みたいな感じでやっていたので、ほんとに「部活動」みたいな感じでつくっていましたね。
澤本：へえ〜。
権八：楽しそう！
岸井：楽しかったです。
澤本：僕は結果としてしか観ていないからさ。つくっている過程とか、途中っていうのは見たことがないんです、演劇は。
岸井：そうですよね。
澤本：喋り方は一緒だな、と思ったけど。
岸井：はははは！
権八：たしかにね〜。その山内監督の『友だちのパパが好き』（ギークピクチュアズ制作
2015年公開）っていうのが衝撃的に面白くって、最高でした。
岸井：ありがとうございます。
権八：でもね、いつも山内ケンジ監督のプロフィールには書かれていないんですよ、『友だちのパパが好き』がね。抹消したいのかな？と。
岸井：いやいやいや！（笑）抹消したくない！（笑）
権八：ね〜！素晴らしい映画でしたよね（笑）
岸井さんは「ムキムキになりたい」！？
中村：岸井ゆきのさんにも、毎回ゲストの方にお願いしている「20秒自己紹介」というコーナーをお願いできればと思います。この「すぐおわ」は、広告の番組ということで、ご自身の紹介をラジオCMの秒数、20秒に合わせてやっていただきたいという。
岸井：……。
中村：あはははは！
岸井：20秒は、難しい……。「用意、ドン！」て、言われるんですか？
中村：ゴングが「カーン♫」って、鳴りますんで。心の準備はよろしいですか？それでは、どうぞ〜！
カーン♫
岸井：岸井ゆきのです。30歳になりました。趣味は、映画鑑賞とジムに行くことです。あと、フィルムカメラをいつも撮ります。え？10秒……！？えっと〜、ヤバい、ヤバい……。フルーツが好きです！
SE：終了音（カンカンカーン！）
一同：爆笑
澤本：すごい……。自己紹介史上、まれに見る面白さだったね！（笑）
権八：いや〜、素晴らしかったですね〜！後半、「フルーツが好き」しか言っていない（笑）
中村：そうですね、後半10秒の情報量に問題がありますね（笑）
岸井：あはははは！
澤本：ラジオCMとしての情報量が少なかったから、確実に伝わったよ。「フルーツが好き」ということは、全員に伝わったと思う。
岸井：そうですよね！（笑）
中村：広告的にはもう、「ワンメッセージ」でね！
澤本：そうそうそう。
権八：そっか。「10秒です」って言われて、テンパっちゃったんだ？
岸井：そう、テンパりました。意外と長いですね！
澤本：長いですよ、意外と。
権八：いやー、でも、ちょっとコレはどうなんだろう？30歳……。
中村：全く見えないですね！
権八：ウソでしょ？！（笑）
岸井：そうなんですよ、だから「言っていこう」と思って。
権八：え〜、言わなくていいんじゃない？
岸井：言わないほうがいいんですか？
権八：分からないけど（笑）
中村：17歳ぐらいですけどね、なんかね。
岸井：はははは！
権八：いやいや、だって大学の新入生の役とか、全然いけてたじゃない？
岸井：そうなんですよぉ〜！
権八：え、イヤなの！？（笑）
岸井：いや、いいんですかねぇ〜？
中村：もっと「重鎮感」を出したいんですか？
岸井：いや、「意外と30なんだ？」みたいな反応が、ちょっとショックでした。全然隠していないのに、「あ、意外といってるんだ？」って。その「意外と」は、どこから来たんだ？！って（笑）
権八：いやいや、単純に「そうは見えない」っていうね。
岸井：見えないんですよね〜！（笑）
中村：あと、「ジム行ってるよ」も、全く見えない。
岸井：あははは！本当ですか？
権八：映画鑑賞はしてそうだけど。
中村：うん、あと読書はしてそうだけど。
岸井：映画鑑賞も読書もするし、ジムにも行きます。
権八：ジムは、何をしに行くんですか？（笑）
岸井：ボクシングを。
権八：ええ？
岸井：ずっと続けていて。今度公開する映画でボクシングをやっているんですけど。あまりにも面白くて、今も続けていてもう一年半ぐらいになりますね。
澤本：じゃあ、一年半ずっとボクシングジムに行ってるってことですか？
岸井：行ってます。
権八：ええ〜？？
澤本：じゃあ、縄跳びから始めてるの？
岸井：はい、縄跳びから。
澤本：すごいね〜。疲れないですか？
中村：澤本さん、ボクシング知ってるんですか？
澤本：ボクシングジムはね、僕は昔、一日体験をしたことがあって。
中村：「一日体験」って、一日でやめちゃったんですか？
澤本：結局、2、3回は行ったけど、結構大変。
中村：いや、それは大変でしょう。
澤本： なんかさー、こうやって前に進むじゃない？
岸井：あ、「シュッ、シュッ！」って（笑）
中村：スパーリング的な。
澤本：あれ、上手い人がやるといいんだけどさ、おれ下手だから、恥ずかしくてさ（笑）鏡に映るんだよ、あれ。
岸井：私も最初は、シャドーボクシングできなかったです。恥ずかしくて。
権八：何が楽しいんですか？ストレス解消？
岸井：最初は、「コンビネーションミット」を習って。最初は映画のためだったので「殺陣」なんですよね。
澤本：はいはい。
岸井：だから、ダンスみたいに決められた振り付けを覚えて、その通りにやっていくのが楽しかったんですけど。映画の撮影が終わって、型どおりにやる必要がなくなった時に、コンビネーションミットができるようになった喜びよりも、実際に手合わせした時に「どこが空いているから、どこにパンチを打ち込む」みたいなことが面白くなってきて。
権八：ほぉ〜、ガチだね！
岸井：そう。「この後に、ここを打てるな」とか。「これを避けたら、ここが空くよな」とか。そういうところを考え始めると、本当に奥が深くて辞められなくなる、という。
権八：はっはっはっは！嬉しそうな顔をしていますよ、今。
岸井：すごく面白いですね。
中村：でも、岸井ゆきのさんは、人生で殴り合ったことはないんじゃないですか？
岸井：ないです。ケンカとかも全然しないんですけど。
中村：なさそうですよね。
岸井：でも、「そういうことじゃない」って気づいたんですよ。ボクシングっていうのは。
一同：へえ〜！
岸井：もう、「心理戦」というか。何ていうんですかね、すごい “清い” ものなんですよ。
一同：ははははは！
中村：清い、清らか？
岸井：はい。
権八：じゃあ、試合とかもするんですか？
岸井：はい。タッチですけど。アザとかつくると、絶対会社に怒られちゃうんで。
権八：そりゃそうだよね（笑）
岸井：タッチボクシングみたいな感じでやるんですけど。自分がずっとやってきたコンビネーションをどんどん応用して、どう打てるか？みたいなことをやるんです。強くなりたいですし……。
権八：強くなりたい？
岸井：そう。強くなりたいんですよ、ずっと。
権八：ええ〜？（笑）そうなんだ？
中村：そんな、ルフィや孫悟空みたいなセリフが岸井さんから出てくるとは、思わなかったですけど。
岸井：ずっと「強くなりたい」って思ってきて。ムキムキになりたいんです、心が。
澤本：あ、心がムキムキにね？
権八：面白い人ですね〜（笑）
“喪失”に向き合う――主演映画『やがて海へと届く』
中村：岸井ゆきのさん主演の映画、『やがて海へと届く』（中川龍太郎監督）。これ、素晴らしいですね。作品では、大切な人との喪失に向き合う主人公、「真奈」の役を演じられておりますけれども。こちらの作品について、根掘り葉掘り聞きたいと思ってます。
権八：そうだよね、どんな話なのか。
澤本：岸井さんの口から、どうぞ。
岸井：はい。『やがて海へと届く』の主人公、真奈には、大学生の時に出会った「憧れの存在」みたいな友人がいるんですね。その子が数年後に「海を見に行く」と言ったまま、どこかへ消えてしまうんです。その子の名は「すみれ」というんですけど……。
権八：浜辺美波ちゃんが演じていますね。
岸井：そうです。「すみれ」の残骸だけが残された、という感じが私にはするんですけど。その残りのかけらを探しに、真奈自身も旅に出るんですね。そこでいろんな人に出会って、喪失と向き合った先に、一歩だけ前に踏み出せる、という映画です。
一同：う〜ん。
中村：初めにこの脚本を読まれた時の感想は、どんなものでしたか？
岸井：そうですね。一番最初に読んだ時と今とでは、全然印象が違っていますね。このお話が来たのは、3年前でした。それが、新型コロナの関係でいろいろと時期が遅くなり、昨年の撮影になってしまって。そういう状態になってから、監督が何度も脚本を書き直して、撮影の直前まで脚本が変わったんですね。真奈の「喪失」については最初から描かれていたんですが、その後、撮影の延期で脚本が書き換わっていくのを、リアルタイムで経験していたので。
一同：はいはい。
岸井：そのことが真奈の喪失と、より重なっていきましたね。最初に読んだ時とは世界の状況が変わってきていて、脚本も変わっている。たぶん、監督が描きたいことも日々変わってきていたはずで。自分自身で経験したことが、真奈という存在と重なってやりやすかった、という感覚がありますね。私自身がより真奈でいられる時間になったな、と思います。
権八：監督もお若い方ですよね。中川龍太郎さん。
岸井：そうなんです、年が近いんですよね。
権八：とはいえ、重厚な作品に仕上がっていましたね〜。
中村：聞くところによると、監督はなかなか言葉での表現が難しい方というか？
岸井：中川監督は、詩人なので。演出も少し独特というか、ちょっとポエム……。なんて言うんですかね？（笑）
権八：「ポエジー」というか？
岸井：そうですね、抽象的な部分もあったりして。でも、この作品のコピーにもなっているんですけど「私たちは、世界の片面しか見えていないのかもしれない」と。現場では、「中川さんの言葉って、私の言葉で言うとこういうことですか？」という確認をよくしていましたね。
澤本：あ～、なるほどね。
岸井：それがこの作品には結構合っていたんじゃないかな、と。ひとつの言葉を両サイドから見て、演出する側とされる側で確認し合う。結果的には、それがこの作品にすごく合っていたのかも、と思いました。
権八：なるほど。
