中川監督の「独特な映画づくり」とは
澤本：でも、詩人の方が監督をやっていると聞くとさ、納得感あるよね。映画の印象としても“行間”が広かったじゃない？セリフとセリフの間がパーンと空いていて。それが、詩を読む時に行間がポーンと空いているニュアンスに似ているよね。「観ている人が読み取ってよ」という感じがすごくしましたね。
岸井：はい。後ろ姿をずーっとカメラで追っていくシーンだとか。あれも、台本に書いてあるト書きでは、「これは、誰目線なんだろうか？」みたいなことが書いてあるんですよ。
権八：ええ〜？（笑）
岸井：作品中、私がカメラに語りかけるシーンがあるんですけど。そこも台本では「ここで真奈は、何を言うんだろうか？」って書いてある。
一同：え〜！？
澤本：あれは、自分で考えて言ってたの？
岸井：それで、「いや。ちょっと、どういうことですか？」って。
一同：ははははは！
岸井：「中川さん、中川さん。これ、ちょっとどういうことですか？」って言ったら、「いや、何を言うんだろうな〜って、思ってさ」みたいな感じで（笑）
権八：へえ〜。
岸井：それで、「枠組みだけでもいいからください」って言って。そしたら、「そこから、真奈が言わなさそうなことだけ省いてみて」みたいな感じでペラの紙一枚を渡されて。それでああいう形になったんですけど。
権八：ほお～。
中村：見ようによっては、新手の脚本ですけどね。
岸井：そうですね。
権八：女優さんにセリフまで託されているんですね。
岸井：すごい託されていて。だから「いやいや、何を言うんですか？！」って（笑）
一同：ははははは！
澤本：内容をどこまで言っていいのか分からないんですけど。途中、地元の方々が喋り始めるじゃないですか？あれはどういう演出になっているんですか？
岸井：あれは中嶋朋子さんとゆづみちゃん以外は本当の「語り部」の方たちです。
澤本：あ～、そうなんですか？あれは中嶋さんが語り部の方にインタビューしているという？
岸井：はい、そういう設定で。後は演出なしで「いつもの感じでやってください」と。ふだんから、そういう活動をされている方々なので。
権八：うんうんうん。
澤本：そうかそうか、なるほどね。あそこがすごくリアリティがあって。最後に中学生のあの……。
岸井：新谷ゆづみちゃんが演じる。
澤本：はい。僕はあの子が出てきた時、彼女も語り部みたいな人だと思っていたんですよ。
岸井：いや、そうですよね。すごいですよね、ゆづみさんは……。
権八：そうそうそう、「あの子はどっちだろう？」って思った。
岸井：いや〜、ホントにすごくて。現場でも一発OKで。
権八：伊藤羽純（いとう はずみ）役の、新谷ゆづみさんね。
澤本：あれ、びっくりしてさ。その後もふつうにお芝居を始めちゃうじゃないですか？「あれ、これって、どこからどうなってるんだ？」って思って。
岸井：すごかったですね〜。
澤本：ねえ。妙なリアリティがそこから生まれていて。
岸井：はい。朝焼けの中で、ゆづみちゃんが歌を歌ってくれるシーンがあるんですけど。あの時はものすごく天気が悪くて。もう、「ガッシャーン」！っていうぐらいの波が来ていて。本当はもっと綺麗な澄んだ海で撮ろうと思っていたんですけど、ものすごい荒波で……。でも、それが映画になったらすごく綺麗な画で、びっくりしちゃった！（笑）
一同：ははははは！
岸井：あんな荒波の日だったのに、映画になると「凪」みたいな感じになるなんて。
中村：非常に綺麗なシーンでしたね。
岸井：はい、びっくりしました。
権八：だからか〜！真奈がゆづみちゃんに「歌を歌ってくれる？」って振った時、「え、マジ？」みたいな感じで笑ってたじゃない？（笑）「この状況で歌うの？」みたいな。
一同：ははははは！
中村：そういうことだったんだね、実は（笑）「え、今っすか？」みたいな。
権八：すごいリアクションが自然でびっくりした（笑）あれは、いいシーンでしたね〜。
〈END〉後編につづく
